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微短剧超级上头！滥造

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微短剧之维：媒介图谱、新吸引影像范式与文化腹语

✍文/胡泳 刘纯懿

一学框架+逻辑（⭐）

本文结合微短剧产业的传论粗制发展，梳理了当前微短剧研究中存在的文带微短概念误读和产学视差，进行了补充阐释。从“媒介——文化——社会”三位一体的视阈对微短剧再媒介化的过程进行了梳理，总结微短剧在影像范式上的新创造：竖屏与浅焦、短时限下的密集与留白、碎片化与逆碎片化的悖论，并深挖这些特征背后所反映出来的诸如人物角色的失真、创伤回避和上瘾式需求等的社会文化心理问题，系统地对微短剧进行了阐释。

二学观点（⭐⭐⭐⭐）

▪ 【微短剧】

微短剧是“短单集时长+长集数”的视频形态，一部微短剧的总时长约等于一到两部电影，又因微短剧的盈利方式高度依赖平台投流、付费观看和会员订阅的商业模式，因此微短剧也必然是高度连续性和紧密性的剧集结构，这些特性直接将微短剧与剧集较少的迷你剧、微电影和剧集连续性和紧密度较低的“泡面番”、中视频、短视频相区别。

▪【技术生物学】

技术生物学视角主张：与媒介的接触会导致人类心智和认知随之发生变化，因此生物世代中也存在不同的“媒介世代”，甚至在某种意义上，媒介世代是比生物世代更有效的断代方式和群体划分，正如社会学家克劳斯·斯韦莱特断言：“技术的使用就是进化，生物性进化根本不存在。”

▪【信息流】

所谓信息流是指社交媒体的信息展现形式，它有别于平面媒体的“一览无遗”的铺陈展现，而主要按照一定的规格样式进行上下排布，在视觉效果上类似瀑布一样流淌下来。信息流也经常被视为社交媒体时代特有的新兴广告模式，它仰赖于平台的算法推荐机制，藏匿在平台对用户的信息内容投送中。

三加自我思考（⭐⭐⭐）

❕ 微短剧和电影、电视、短视频、网文的区别与联系？

❕微短剧是如何吸引用户消费的？

❕微短剧在叙事和人物塑造上存在哪些问题？

答题语料积累（⭐⭐⭐⭐）

▪ 数字技术革命直接影响着曾经以胶片作为媒介物质、以影院作为观影公共空间的“电影”之意涵，当具有统一性和整体性的影院荧幕碎裂为无处不在、触手可及的终端屏幕时，一个以“后电影”为命名的新世纪开启。屏幕，从剧场、影院的固定位置中解放出来，以其不曾具有的机动性、灵活性、流动性和环境性充斥在当今人类日常生活的毛细血管中。这是一场屏幕的增殖革命，也是一个屏幕的碎裂过程，更是一套以屏幕为中心的技术体系、视觉文化、媒介哲学建立的过程。

▪ 拆分电影剧本而形成微短剧——对连续文本再结构化的过程也印证了后电影时代的影像制作风格，即后连续性。所谓后连续性就是“对即时效果的关注超越了对更广泛连续性的关注——无论是在即时的逐个镜头层面，还是在整体叙事层面”。

▪ 从社会文化史视角来看，当代社会文化的特征是个体时间的普遍碎片化和“文化体力”（2023 年流行词汇，指人们在进行相对深刻和严肃的文化活动时所需的精神能力）的逐渐丧失。从这个意义上来讲，微短剧的流行并非只是平台魔弹式文化工业的单向输出，也是整体社会心理和社会文化意义上的主动需求，而这一需求恰好与长视频平台的战略转型相匹配，这就是网络剧短化的第一重动力。

▪ 网络微短剧是今日数字时代典型的超媒介，媒介理论家杰伊·博尔特和理查德·格鲁辛曾这样描述超媒介与以往媒介的不同：当代超媒体提供了一个异质的空间，在这个空间中，“表征”不是作为通向世界的窗口，而是被看作是“窗口”本身——向其他表征或其他媒介敞开的窗口。因此，微短剧虽然作为一种视听媒介，却并不携带着电影、电视所履行的再现现实的承诺，再现其他媒介与再现媒介本身成为事实上的最大功用。

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